福伦达50 F1.5 L39、福伦达50 F1.1、Konica 50 F2–三颗副厂Leica镜头的横评比较

所有的leica用家都知道,50mm镜头可以说是leica镜头的当家系列,不管是梦想中的的Noctilux夜神系列,还是广大leica用家常用的Summilux和Summicron,相信所有的朋友都是如数家珍,网上介绍的文章也是非常的详尽了。
除了L家的这些镜头外,整个旁轴M口还是有很多副厂镜头也在分一杯羹的,毕竟Leica的机身都非常贵,并不是所有朋友真是买了机身以后还有那么多的预算再来一颗原厂镜头的。在所有副厂里,相信最常见的就是福伦达了,虽然现在日福还是延用过去德福的系列名称,但是实际的光学设计等已经完全不一样了。福伦达的50系列里,有两个镜头是比较被认可的,一个是50 1.5 L39 ASPH,另一个就是穷人的夜神50 1.1了。
PS:福伦达在前几年推出了VM50 1.5的第二代,不过只是外形复刻了传统德福的那颗神头,卡口换成M口,实际的光学结构还是和之前的50 1.5 l39没有太大变化。
除了福伦达这两个镜头外,恰好手里有一颗Konica的KM50 F2,这个镜头更加冷门,但是评价不错,很多人都说不比同期的summicron50差。

外观对比

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从左到右,依次就是KM50、福伦达50 1.5、福伦达50 1.1;可以看到体积一个比一个大。其中比较特殊的是,KM50自带遮光罩,可以伸缩,所以非常方便了。银色的福伦达50 1.5体积看着稍大,是因为带着遮光罩。而VM50 1.1没装上遮光罩的体积就已经很巨大了,看着和单反头似的。
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把三个镜头装在机器上,可以看出来,从大小看,Konica的镜头最接近原厂的大小,比例很协调,而且基本不遮挡取景器。而颜色上,银色的福伦达50 1.5会更漂亮,配上银色的M机身,颜值超高。等换上VM50 1.1以后,瞬间觉得头重脚轻。。。
可能很多朋友觉得镜头沉点大点无所谓,反而更体现用料。但是说实话,如果你真的把相机挂在脖子上,在街头扫街6个小时,你会深深的羡慕那些用GR的朋友的。Leica虽然比起单反轻便很多,但是还是会感觉吊了块砖头在脖子上。

画质比较

外观比较完,不整那些MTF的技术指标啥的,直接同样视角同样场景直接拍照比较,毕竟照片是为了看的,数字再好,最后还是体现在照片表现上。下面所有的照片,都是同一个机身(M240),同一个时间,同一个场景,直接jpg直出。

F1.4(1.5)光圈

因为三个镜头的最大光圈不一样,所以从F2开始才能三个镜头横评了,可以先看一下福伦达1.1和1.5的在大光圈下的比较。
福伦达50-1.1-1.1
福伦达50-1.1-1.4
福伦达50-1.5-1.5
第一张图是50 1.1,第二张图是50 1.1在1.4光圈下,第三章是50 1.5在1.5光圈下,因为光圈不一样,所以并不好直接比较什么,大家看看风格吧,至少看起来,福伦达1.1和1.5的郊外和风格等还是挺一致的。因为1.4和1.5的光圈差别很小了,从这两个图可以看到,V50 1.5的锐度比起50 1.1要更好一些,郊外区别不大,色彩差异也很小。

左边50 1.1 @F1.4,右边50 1.5 @F1.5

左边50 1.1 @F1.4,右边50 1.5 @F1.5
放大后能看到,中心锐度上,50 1.5的锐度要出色很多。饱和度上,红色似乎是50 1.1饱和度更高,而黄色则是50 1.5的颜色也要更饱和一些。左上角上看,需要的效果差别不大,但是个人感觉50 1.5的焦外散景更漂亮一些。

F2光圈

福伦达50-1.1-2
福伦达50-1.1-2
福伦达50-1.5-2.0
福伦达50-1.5-2
KM50-2-2.0
KM50-2-2
从F2开始,三个镜头就能够进行横向比较了,福伦达的两颗镜头的情况和之前还是非常类似,没什么变化,中心的锐度依然是VM50 1.1要差不少,颜色也没什么差别,焦外也是50 1.5要更漂亮一些。
左边50 1.1 @F2,右边50 1.5 @F2

左边50 1.5 @F2,右边KM50 2 @F2

左边50 1.5 @F2,右边KM50 2 @F2
而比较50 1.5和KM50,锐度上依旧是福伦达50 1.5要领先不少,颜色上则差别很大了,KM的镜头明显要清淡一些,而且同是F2光圈,似乎KM的焦外虚化要弱一些。

F2.8光圈

福伦达50-1.1-2.8
福伦达50-1.1-2.8
福伦达50-1.5-2.8
福伦达50-1.5-2.8
KM50-2-2.8
KM50-2-2.8

左边50 1.1 @F2.8,右边50 1.5 @F2.8

左边50 1.5 @F2.8,右边KM50 @F2.8
2.8光圈下,福伦达50 1.5和50 1.1的比较结果并无什么变化,但是Konica变化很大,虽然只是缩小了一档光圈,但是可以看到锐度明显提上来,和福伦达50 1.5非常接近了,颜色还是比起福伦达要更清淡明亮。

F4光圈

福伦达50-1.1-4
福伦达50-1.1-4
福伦达50-1.5-4.0
福伦达50-1.5-4.0
KM50-2-4
KM50-2-4

左边50 1.1 @F4,右边50 1.5 @F4

左边50 1.5 @F4,右边KM50 @F4

F5.6光圈

福伦达50-1.1-5.6
福伦达50-1.1-5.6
福伦达50-1.5-5.6
福伦达50-1.5-5.6
KM50-2-5.6
KM50-2-5.6

左边50 1.1 @F5.6,右边50 1.5 @F5.6

左边50 1.5 @F5.6,右边KM50 @F5.6

F8光圈

福伦达50-1.1-8
福伦达50-1.1-8
福伦达50-1.5-8
福伦达50-1.5-8
KM50-2-8
KM50-2-8

左边50 1.1 @F8,右边50 1.5 @F8

左边50 1.5 @F8,右边KM50 @F8

总结:

通过比较可以看到,老镜头不同于现代镜头的设计,最优光圈一般都是F5.6或F8左右,而现代镜头追求全开可用,最佳光圈经常是F2-F4之间。
在这次比较里,能看到福伦达的镜头还是有自己的一致性的,50 1.5和50 1.1的颜色和风格非常接近,只是50 1.1在红色上更艳丽一些,而50 1.5在黄色上更饱和一些。另外,从成像素质看,虽然50 1.1被誉为平民夜神有着超大的光圈,但是我个人认为在成像素质上还是不如50 1.5的,在5.6的光圈上逐渐接近,在F8的光圈下两者非常相似了。1.1的光圈更多的还是在暗光环境下带来的安全快门,单纯的比较1.1的虚化和1.5的虚化其实差异没有想象的大。
而Konica的镜头则是另一个风格,虽然最大光圈稍小,但是从F2.8开始镜头的镜头的素质就体现出来,清淡的色彩,优异的成像,加上小巧的镜身,可以说是素质和重量的平衡了。

另一种胶片的乐趣-宝丽来 SLR680的使用感受

80以后的这几代人,恐怕对于即时成像胶片的印象都是富士的instax系列,对于宝丽来,只是不知道在什么地方,什么网站中偶尔看到过这个牌子,但是就像Rollei一样,属于传说中的品牌了。
其实相机的历史上类似的品牌不少,现在大家谈到相机,只知道佳能、尼康、sony、富士,却没人知道雅西卡、京瓷、玛米亚、禄来、柯尼卡、美能达等也曾经在相机发展史占有一席之地的品牌了。
Polaroid宝丽来也一样,在没有富士的instax以前,它是世界上最流行的即时成像的相机,横扫时尚界,包括很多艺术家使用它出了很多影集,我觉得最为大家熟知的应该就是安迪.沃霍尔(Andy Warhol)的那本Polaroid吧。
Andy Warhol
具体宝丽来的历史网上有很多的文章了,我就不啰嗦太多,说回今天的主角,宝丽来SLR680。
SLR680实际是宝丽来SX-70系列的最后一代,虽然后面还有SLR690,但是那实际是因为日本复古潮流的发展,日本宝丽来委托日本富士生产的了,内部的电路结构使用富士的电子设计,但是镜头和外观区别很小。决定一张照片最主要的光学素质的,就是镜头和底片,既然镜头一样,底片也一样,所以这两个机器的成像区别应该不会太大。
680的官方信息如下:

名称: SLR 680

生产日期:1982 – 1987

大小:2.5cm×24.5cm×10.5cm(折叠时)

镜头:116mm/F8

对焦距离:26cm~∞

快门:5秒~1/180

对焦:手动/声纳对焦

680继承了SX-70的形态,自带了闪灯,并使用600的相纸。当时价格$265.00。

SLR680的前缀里,SLR的意思,就是折叠单反的意思。不管是这机器的折叠外形设计,还是使用的声呐对焦,放到现在都是黑科技的感觉。他的镜头是116mm,不过因为底片大小远比我们常见的胶卷底片大,所以折算成我们习惯的35mm的焦段,是45mm的镜头,而虚化效果应该等效为F3的光圈,相当于一颗大光圈的标头,自然也会有不错的虚化效果。而26cm的最小对焦距离,更是保证了一些近拍的效果。声呐对焦从使用的感受来看,也是非常灵敏,从使用感受来说,估计机器只是相当于中央对焦,与中央重点测光这一种方式。

机器折叠起来就是一个长方形的平板,不过确实长了点,说不上好携带。一面上有个小突起,就是取景器的位置,也是打开折叠机器变形的关键机关。另一面则能看到闪光灯以及和蜂窝一样的声呐对焦系统,还有经典的宝丽来🌈标。

将机器从折叠状态打开成工作状态后,后面会显示出取景器,下面还贴着贴纸提示,建议一直使用闪光灯。取景器是光学取景器,不算大还算明亮,戴着眼镜看并不方便,也没有任何的提示信息,不过对焦的结果能直接通过取景器看到画面变清晰。在机器的顶端可以看到一个小红灯和闪光灯的开关,可以自己决定是否开关闪光灯,我觉得这还是很有必要的。因为闪光灯直射的效果实在是太苍白了。

机器的正面出了最上面的闪光灯和声呐系统外,最显眼的自然就是大红色的快门按钮,按钮在声呐对焦的状态下,是两段式,不过键程比较短,尤其是对焦的教程,和现在的相机没法比。在图中声呐系统的左边,有一个不太显眼的开关,这就是自动/手动对焦切换的开关,而开关下面的黑色拨盘就是手动对焦的拨盘。从使用感受来说,声呐对焦是很准确也很迅速的,一般不用手动。但是受到本身对焦原理的限制,如果你是对着玻璃或者镜子一类的拍摄,就会遇到问题,这时候就需要切换到手动对焦了。和对焦拨盘对应的,有一个黑白双色的拨盘就是曝光补偿了。

机器的两侧也各有玄机。一侧能看到一个黄色的小按钮,这就是正面那个印着有Polaroid 600 Land Camera的下巴的控制开关,摁下后那个下巴就会打开,然后往里面装或者取相纸。而另一次有一个支杆,向着标识的方法推就可以吧机器从拍摄状态折叠起来。

整个机器的使用操作就这些位置,功能不算复杂,毕竟这个机器和现在的富士instax一样,定位娱乐更高一些。
机器的成像是标准的正方形,现在的Instagram把这个成像比例带火了,在以前,只有中画幅的6X6的相机和宝丽来是这样的尺寸。因为原有的相纸早就停产了,所以现在能买到的相纸,只有后来被The Impossible Project收购后复产的相纸,经过这几年的发展,相纸也比较成熟,唯一的阻碍就是贵了。。。8张相纸一盒要140左右,折下来每张照片要17.5,比拍中画幅反转片都贵多了/(ㄒoㄒ)/~~
相片的锐度还是不错的,也能看出虚化效果,颜色上是和富士最大的区别,就是偏黄的暖色调,不知道是不是欧美人的审美。富士则是明显的蓝绿冷色调,以后有机会可以比较一下。

多的情怀啥的也不多说,既然玩胶片,自然有自己的感觉,而不接触的,说这些都是玄学。最后再随便贴几张设备的照片吧,欢迎大家有兴趣一起交流。